本文摘要：最近的电影业，以传统文化为题材的动画作品非常明亮。中国原创动画电影《哪里是魔童神通》不仅以47亿元的票房收入登上了中国电影市场的亚军宝座，还爆发了海外市场，在澳大利亚公开的第一天，中国电影在澳大利亚创下了最低票房记录。 不仅如此，国家广播电视总局发表的庆典新中国正式成立70周年纪录片、动画展览电影中，有大禹治水愚公移山中国神话故事八仙过海等多部动画创新地带入中国传统文化要素，在古典故事的描写中默默地传递民族精神，构筑了现代艺术与传统文化的融合。

最近的电影业，以传统文化为题材的动画作品非常明亮。中国原创动画电影《哪里是魔童神通》不仅以47亿元的票房收入登上了中国电影市场的亚军宝座，还爆发了海外市场，在澳大利亚公开的第一天，中国电影在澳大利亚创下了最低票房记录。

不仅如此，国家广播电视总局发表的庆典新中国正式成立70周年纪录片、动画展览电影中，有大禹治水愚公移山中国神话故事八仙过海等多部动画创新地带入中国传统文化要素，在古典故事的描写中默默地传递民族精神，构筑了现代艺术与传统文化的融合。跟上1920年代的中国动画，近年来呈现出不同的发展面貌。

从《西游记大圣归来》《大鱼海棠》到《白蛇:因缘》、《哪里是魔童神通》、《大禹治水》、《姜子牙》、《八仙过海》、《愚公移山》、《中国神话故事》，更多的创作以中国优秀的传统文化为主题，描绘了中国动画产业兴起的道路。这些作品的经常出现，既是创作者技术累、文化文化基础和艺术积累的结晶，也是多年来中国动画界积极探索扩展的经验子集，近年来中国动画创作每年平均50部左右的动画电影和8万分钟以上的电视动画体积大大培养了观众审美经验的坚实市场基础从材料选择的角度来看，我们发现以中国传统文化为主题的国产动画曾在国内外享有盛。从1950年代到80年代出生的大闹天宫哪里闹海蝌蚪去找母亲等，从中国民间传说、神话故事中采访，使用剪纸、水墨等中国特有的艺术表现形式，表现出独特的民族特色和深刻的审美基础。但遗憾的是，世纪之交时，这种好的创作风气减弱了。

创作轻仿制重原创，形式繁荣但内容直白，类型单一，风格相同，无论是剧本还是场景，中国的要素越来越少，有些作品不是国产动画。这种现象引起了当时中国动画家的关注。他们意识到，动画不仅要给人视频感觉，还不会影响人们的精神世界。我们必须提高原创能力，减少民族特色，用具备深刻中国文化基础的作品唤起观众的归属感、骄傲。

在这种创作构想的领导下，产生了2015年《西游记之大圣归来》，以符合时代审美的艺术表现手法深入挖掘了包含在五千年中华文明历史中的深刻印象精神内涵和非常丰富的审美经验，票房收入丰收，传统文化题材再次成为创作热点纵观近年来不时创下市场成绩和口碑记录的优秀国产动画，不是精致地带入中国传统文化要素和古典故事形象，而是具有文化内涵和艺术表现力的作品。《西游记之大圣归来》在四大名着之一《西游记》的基础上展开了改编，形成了侠肝义胆的东方武侠英雄《大鱼海棠》的故事创新源于《庄子逍遥游》，融合了《山海经》《诗经》等古代文学中的精华《白蛇:因为原因》采访了中国民间故事《白杰蛇传》，描写了动人的爱情故事《哪里是魔童神通》，结合了中国古典文学家的作品《封神演义》，另一条路线描写了哪里是生孩子是魔，但是逆天而战的激动人心的动人的爱情故事《愚公移山》是百姓的魔童神通》丰富印象深刻的内涵强调了中国文化精神的审美魅力，对于顺利的作品来说，时代精神和社会热点的选择题、感人的故事情节、惊人的视频效果、幽默的演出和台词等审美要素是最重要的，但更重要的是内在丰富印象深刻，符合中国主流价值和文化特色的精神品格过去，一些动画作品受到观众的批评，因为他们在翻译过程中看到了多少儿童真正的兴趣，最终让人们看到了主要故事要故事情节的自以为是和老人的心理。最近兴起的这些以传统文化为题材的作品，出现了这样故事的高度、擅自灌输的模式。

创作者意识到，童心不是生理年龄的范畴，而是清洁诚实的精神境界。《哪里是魔童神通》中随意看到童心的身影——哪里想和其他孩子一样玩，这种完全的童心在世俗偏见中受挫的他和太乙真人就像聪明的孩子和愚蠢的大孩子的游戏关系，山河社稷图是游戏的界限，在那里只有清洁的心才能享受力量例如，大多数人通常能做到这一点，而不是伤害别人或利益他。

但是，利己和利益他之间自由选择利益他是很重要的，抛弃自己的生命利益他是很困难的。《西游记大圣归来》中江流儿为了维护傻女孩，协助大圣，孙大圣、猪八戒为了拯救江流儿和傻女孩，经常犯危险，创作者没有得到丰富的世俗理由和故事逻辑。因为这些在中国的传统文化显然是天然的责任。大鱼海棠最重要的比喻是人与动物之间没有相互转变的因果关系，人爱动物是爱自己:鲱鱼做人的时候沙棘是鱼，鲱鱼毫不犹豫地抛弃自己的生命拯救沙棘的沙棘变成人型的时候，鲱鱼变成鱼，沙棘全部拯救这种设置也可以在中国传统文化中寻找依据——天人合一的理论指出，人不是独立国家的不存在，而是众生形态之一。

在现实面前不服输，敢于打破自己的精神，也是以传统文化为题材的动画作品努力表现的理念。《大禹治水》描写了追逐梦想和茁壮的故事。少年大禹在非议中支撑着水利的重任，希望像自己的梦想一样，在最后顺利水利的同时，完成了自己的茁壮成长。

在他的实践中，面对看起来无法应对的困难，不是反而不能接受，而是因为势利导游、科学创造性，团结一致，智慧和力量应该对抗游戏论。哪里是魔童神通在这条路上回顾得更远。

面对不可改变的名门，不屈服于上天的决定，用我的生命不是我的天的台词宣传打破敌我的二元矛盾，打破生命规则的自信，使作品表现出感人的精神力量。创作者的文化热情是作品印象深刻的基础观众不存在动态审美的历史性，今天看动画的主流观众已经不是几十年前的拨号，所以必须根据他们的心理状态及时调整创作构想。现在的90后、00后、10后在富裕的环境中长大，他们的精神世界丰富敏感，审美感情表达意见更加丰富。

他们必须通过观看动画来释放压力，但他们更期待从审美的过程中获得思想的启发和精神的培养。中国动画界必须精神状态地意识到，惊人的视觉效果只在观赏瞬间引起惊人的审美，无厘米的台词和普遍流传，但在大众心中不能长时间逗留，确实感受到人心，味道无限的是作品优美甜美的核心。仔细分析，这些以传统文化为题材的动画作品之所以呈现出令人印象深刻润面貌，主要是因为创作者内心的文化热情。这种热情不是敌意的宣传，也不是虚妄的野心，而是海纳百川的胸怀，是对自己严重不足的认识，是心地善良刚强的素养。

因此，除了之后大力改善动画产业的专业水平外，创作者还不应该进一步练习内功，大大提高自己的思想境界，忠实自己的文化热情，巩固动画电影的内在精神品格。文艺作品是时代精神风向标，也是民族文化的外在表现。无论是已经爆炸的西游记大圣归来大鱼海棠哪里是魔童神通大禹治水八仙过海，还是未来与观众见面的姜子牙愚公移山中国神话故事，从中国神话传说、民间故事、古典文学作品中吸收养分创作的动画作品，已经具有反映中国传统文化精神内核的先天内容优势，然后寻找与现在时代和生活的不同之处，提高安抚观众的心灵，积极思考。

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